蔣小華：你的品格與修養，為何一看便知？

    時間：2017-05-02

 所謂匠心之作，就是將自己融入作品中，從來不會將工作當作業來完成。

作品與作業，雖一字之差，但意義大不同。

 

 

作業，有任務之義和被動之嫌。作品，則屬發自內心地主動追求，有藝術之感，有獨創性，一般指具有文學、藝術或科學性質的智力成果。

作品心，可以拉升一個人的標準，提升一個人的境界。有作品心的人對自己每一個產品、服務都力求盡善盡美，工作失職對他們來說就是一種恥辱——這已融入到工匠的骨髓之中。

然而，在職場中，常聽到這樣的話：

“反正領導不會檢查，隨便弄弄就行了”；

“又不是給自己干，何必較真呢”；

“不就是個細微問題，何必大驚小怪呢”；

“反正領導看不見，這樣就行了”；

等等，像這樣的“作業心”怎么可能做出好的作品呢？

王小波的《黃金時代》，有人盛贊它是當代最好的中文小說，整個作品已經到了鬼斧神工的地步，王小波本人被譽為天才作家。

 

 

然而很多人不知道的是，《黃金時代》是王小波從二十幾歲一直寫到了四十歲，數次增刪修改，最終呈現的不過是三萬多字的小說。

還有中國航天科技集團公司第一研究院211廠發動機車間班組長高鳳林，他是央視《大國工匠》 中的典型人物。30多年來，他幾乎都在做著同樣一件事，即為火箭焊“心臟”。

每天晚上離開廠房時，他都要回眸看看。這不僅是出于工作責任的考慮，他是在欣賞——手上誕生的作品就像金娃娃，每一個都是他精心雕琢出來的。

其實，不管你做什么，也不管什么時候做，在哪里做，為誰做，所做的一切都是代表自己，它是自己的一件“作品”。只不過像以前面那些應付之人的“作品”不過是一件不合格品或廢品而已。那些沒有作品心的人卻渴望做出驚人的作品，這是多么可笑的一件事啊。

我碰到的匠人，他們常常說：我要做全中國最好吃的拉面，我要治好全中國的跌打傷，我要做出中國最好的鋸子……。會這樣說話的人，往往都是作品心在“涌動”。當我們驚訝匠人對微不足道的細節執著地追求時，其實，他們只是想做好一件像樣的作品。

 

日劇《料理仙姬》中，做“味增”的黃豆要一顆一顆地挑選，表現出一副不做出最好“作品”絕不罷休的氣概。而有的人開飯館，廚師通常穿件破了洞的老頭衫，就上陣烹飪了。

但匠人得穿上定做的衣服，在頭上扎一條顯得極帥的頭巾，將烹飪的派頭和架勢準備好了，才滿臉虔誠地開始烹飪。

菜炒好，還要一絲不茍地擺弄菜樣，然后精致地圍出“一朵花”。一碗菜端到客人面前時，那已經不叫“菜”了，而叫“作品”了。

從受人尊敬的藝術家到普通的拉面師傅，雖然“外殼”不同，但核心氣質卻是一樣的。

他們都對自己的手藝擁有一種近乎自負的作品心，對“作品”擁有極強的自尊心，有著近乎神經質般的追求，并為此不厭其煩，不惜代價地精益求精，完美，再完美。

他們將工作的好壞與和自己的人格榮辱直接關聯，對手藝的要求必須達到熟練之極，否則，就是一種恥辱。

 

手藝有高低，職業無貴賤，每一個人的品格與修養都在作品中得以體現。無論你是拉面店師傅還是藝術設計師，都要為自己的“作品”進行不斷地錘煉，從而追求更高的技藝和更完美的作品呈現。

一個人把工作當成作業或作品，心境會大不相同，結果也會相差甚遠。一個人有了作品之心，工作就變成很美的享受。

而抱作業之心的人，把工作當“任務”來完成，失去了解決問題的獨創性和智力性。懷揣作品心的人則不同，會精雕細琢，潛心鉆研，做出有創意的作品。即使遇到問題，懷揣作品心的人總有解決問題的辦法，思路往往在不經意中產生。

有作品心的人能全身心投入，用巧妙的心思做出滿意的作品。眾所周知，德國人做事嚴謹，精細，他們不把工作當作業，而是當作品對待。所謂作品得用作品心來成就，得用一顆匠心來供奉。

一個人有什么樣作品就會有什么樣的人生。有了作品，我們不再需要喋喋不休地向他人證明什么，只需要動手指一下自己的成果：我建的高樓，我雕刻的工藝品，我寫的書籍。這一切需要用作品心來成就，同時，作品也成就個人。

作品即人品，每一個行為都是自己的“名片”，做的每一件事都代表自己。所以，一個人的品格與修養如何，一看便知。